在一次激烈的对抗之后，特拉维斯又回归到了出租车司机的身份，他依然用一种疏离，没有焦点的眼神审视着眼前的社会，这次他彻底的懂得了自己和社会之间的距离，他需要的不是一场战斗，一次冲突，他需要的是一种潜移默化的演变。

特拉维斯是幸运的，因为一次阴差阳错的经历，他拯救了自己和一名少女。特拉维斯又是不幸的，因为即便是这样，他依然要经历更长的历程，去融入到社会大环境之中。即便是事后曾经心中的女神贝西主动向他示好，他依然无法摆脱内心深处的自己，当他冷漠的离开时，他已经重新定义了自己和这个世界的关系。“戏王之王”罗伯特.德尼罗用他精湛的演技，诠释了处在英雄和魔鬼之间的特拉维斯。

导演通过罗伯特.德尼罗的表演，展现出了特拉维斯渴望得到社会理解的诉求，他希望世界倾听一下他内心的声音，虽然他也不明白自己的疑问所指代的具体内容。这就是导演的高明之处，只有这样，观众们在这部影片中所感受到的主题才是沟通本身，而不是沟通的内容。

值得一提的是，有一名叫做约翰.欣克利的观众在观看了15遍这部影片之后，竟然爱上了影片中艾瑞丝的扮演者朱迪.福斯特，在苦苦追求朱迪.福斯特未果后，约翰.欣克利竟然模仿影片中特拉维斯的行为，希望通过刺*当时的美国总统罗纳德.威尔逊.里根来引起朱迪.福斯特的关注。巧合的是里根总统曾经也是一名好莱坞演员，他应该怎么也不会想到，自己差点因为一部好莱坞的电影而丧命。而约翰.欣克利和特拉维斯在银幕内外的共鸣，展现出了影片中关于个体情感的感染力。不同的是影片中特拉维斯是一名生活在底层的出租车司机，而约翰.欣克利现实中是一位富家子弟，可见影片中关于个体和社会的矛盾，并不特指某个群体，而是普遍的，具有共性的。