原本准备离婚的白贤佑不但藏起离婚协议书，还开始对洪海仁无微不至的关怀，关怀到了洪海仁在会上被水呛到都要喊救护车的程度。

生死面前，白贤佑是强者，洪海仁是弱者。

但编剧的高明在于，她将这种单向的强弱，刻画成了一种双向的强弱。

即死亡的临近，让一向冰冷的洪海仁对万事万物都产生了强烈的共情能力。

身体的羸弱（当然，在浪漫韩剧里，绝症只是一种设定，演员不会有任何绝症模样）使她成为了情感强者。

这种共情，也被反哺到白贤佑身上。

洪海仁积极求生，其中一个原因，便是不想让白贤佑在自己死后被洪家欺凌。

这段财阀恋曲从最初的男强女弱（假象），到成婚后的女强男弱，再到绝症时的强弱交融，传达出了编剧对爱情本质的探讨。

即爱情并非强者对弱者的同情，而是两个时强时弱的人并肩同行。

回到财阀家族中，白贤佑看似被洪家使唤，但这种使唤未尝不是一种依赖的变体。

比如他可随意拒绝小舅子、阻止岳母质问洪海仁等，证明他在洪家还是有一定话语权。

家族狩猎活动时，洪社长嫌弃自家儿子时那句“白女婿不管哪种木柴都可以生火”，更是对白贤佑能力的一种幽默肯定。