原本准备离婚的白贤佑不但藏起离婚协议书,还开始对洪海仁无微不至的关怀,关怀到了洪海仁在会上被水呛到都要喊救护车的程度。
生死面前,白贤佑是强者,洪海仁是弱者。
但编剧的高明在于,她将这种单向的强弱,刻画成了一种双向的强弱。

即死亡的临近,让一向冰冷的洪海仁对万事万物都产生了强烈的共情能力。
身体的羸弱(当然,在浪漫韩剧里,绝症只是一种设定,演员不会有任何绝症模样)使她成为了情感强者。
这种共情,也被反哺到白贤佑身上。
洪海仁积极求生,其中一个原因,便是不想让白贤佑在自己死后被洪家欺凌。
这段财阀恋曲从最初的男强女弱(假象),到成婚后的女强男弱,再到绝症时的强弱交融,传达出了编剧对爱情本质的探讨。

即爱情并非强者对弱者的同情,而是两个时强时弱的人并肩同行。
回到财阀家族中,白贤佑看似被洪家使唤,但这种使唤未尝不是一种依赖的变体。
比如他可随意拒绝小舅子、阻止岳母质问洪海仁等,证明他在洪家还是有一定话语权。
家族狩猎活动时,洪社长嫌弃自家儿子时那句“白女婿不管哪种木柴都可以生火”,更是对白贤佑能力的一种幽默肯定。



