徐克说过这么一段话——我总想把狄仁杰、唐玄宗、武则天他们放在一起，这种智慧的比较很重要、是划时代的。因为，我觉得这是一部未来主义的电影，可能在讲未来的状态，我们要永远朝未来的角度去看。

徐克其实是找到了一扇门，或得到一串国产奇幻片的开门密码，才得以真正进入那个奇幻的电影世界。作为电影的观众，故事构成了我们与电影之间的对话，也就是现代人与奇幻历史的对话。

这几年“东方奇幻大片”几乎成了“烂片”的同义词，那是因为这些大片最后变成了特效的附庸，外表华丽无比，内里空空如也，观众如何找到共鸣？

但《狄仁杰》系列却找到了与观众的共鸣，狄仁杰生活在唐代，但在徐克看来称即使在那个年代，人性的部分是不变的，是和当今有联系的。因为狄仁杰系列不只是破案那么简单，而是将影片中的人生经验，延伸到大家的人生体验中。

成败皆徐克

陈国富说过，徐克电影里这些，是自己根本想不出来这些东西。但他们合力创造出了一个东方式奇幻好故事，打造出一个独一无二的狄仁杰电影宇宙。

这些经验似乎难以复制，但其它的国产奇幻片总能从这个系列中获取一些国产奇幻片的成功经验，去开启一段国产大片新的奇幻历险。

但即使是这个国产奇幻电影中最成功的系列，也难免陷入了奇幻大片系列电影最常见的陷阱：特效逐渐取代故事本身。如果说系列开篇《通天帝国》更类似一部古装推理电影，那么越是往后徐克越是减少了推理破案元素，从而将更多的空间让给令人目不暇接的视效奇观。

在《神都龙王》中，影片就因为过度展示多种视觉元素，却过早揭晓“龙王谜案”的幕后真凶，从而让影片后半段失去了核心悬念，基本依靠打斗场面吸引观众，从而遭受了部分观众质疑。

而到了《四大天王》，这一趋势更是愈演愈烈，尽管设置了异人族和封魔族的悬念，但影片重点并非在探案上，而是将更多时间放在了展示方术引出的视觉奇观，这不仅将悬念的浓度降到了系列最低，更一定程度上影响了主角狄仁杰的人物塑造，令狄仁杰在系列第三部中更接近一个进退两难的侠客，而非机智过人的大唐第一神探。

徐克喷薄而出的想象力成就了系列的成功，但当这种想象力的喷发渐渐失控，系列也开始失去第一部的严谨，甚至开始偏离古装推理片的方向，变成更纯粹的奇幻大片，而这对该系列来说，其实是最需要防范的风险：沉迷奇幻、放弃推理。

《狄仁杰》系列，终归是成也徐克，败也徐克。