所以他把原来故事里的一家人干脆扩充为六个义士,分别承载着不同类型的情感,有少林武僧的义气、有街头烂仔的爱情、有戏班女的快意恩仇、有为证实自己爱得轰轰烈烈的乞丐、有为下一代而舍命的赌徒……陈德森认为,不这样不足以表达他胸中的感动:“我想知道,一个革命,除了会牺牲那些很有名的领袖、烈士之外,背后还有很多千千万万的人,而这些人里,除了爱国以外,还有很多其他情怀。这些人去世了以后,也许其中有人连革命为什么都不知道,连孙中山是谁都不知道。你说他们为了下一代牺牲,这又何尝不对呢?”

而这些小人物形象由谁来饰演及刻画,《十月围城》制作者则是颇费心思,影片选用了大腕级明星的大阵容:王学圻、梁家辉、甄子丹、胡军、谢霆锋、范冰冰、李嘉欣以及球星巴特尔、歌星李宇春等。有人认为制作者在人物刻画的角色选取上是一个失误,然而电影作为一种媒体传播,其票房或者卖座率最关键的因素之一仍然是观众。《华西都市报》原总编辑席文举说:“报纸的定位,就是你的位置放在哪里,你的位置对面坐的是谁,你面对谁讲话。”问位置的对面,是定位的受众导向。受众导向要细问受众的长相如何,这就需要为受众画像。

即观众是哪些人,他们的口味是什么?电影媒体就如同报纸一样,观众和读者都是上帝,电影要为受众精心打造,《十月围城》演员班底的安排满足了观众的眼球,吸引这些明星的粉丝来看他们在剧中的精彩的表演,正是正确地将受众导向放在了重要位置的体现。电影放映获得了数场的玉米包场和疯狂的锋迷以及其他演员的粉丝追捧,球星巴特尔及当红歌星李宇春给影片增色不少,《十月围城》的票房也因此节节高升。

正如美国传播学者施拉姆曾经打过的一个生动比喻:媒体受众接受传播信息就如同到自助餐厅就餐,受众想吃什么拿什么,不想吃就不会拿;如果一个厨师不做出受众喜爱的食品,只能是“门庭冷落车马稀”;而如果一个厨师强行向受众兜售他并不怎么爱吃的菜,自然也会受到受众的反抗。可以说,尊重、遵从媒体受众的口味偏好,在媒体间的竞争越来越白热化的今天是一种走势,这种走势与变化可以说是在不断贴近群众,也可以说是在不断迎合群众,这种走势与变化驱动着并指引着媒体改革的路径,媒体在转型的过程中,走大众化、平民化的路线是一种走向,所以,迎合大众的需求成为许多媒介策划与传播有效信息的基准。