《十月围城》的故事表达其实非常直接简单:从孙中山回内地的前一个星期、到前五天、到前三天,再到前一天的最简单的倒计时悬念设置;保护孙中山的革命派和暗*孙中山的反革命派两股对立势力,都在暗中较劲准备绷住了劲,就等待着最后的一场搏命火拼。电影对这群人物所发生革命行为自觉或不自觉转变都进行了大量的铺陈,并对剧中每个人物的故事进行了叙述。

电影前半部分用一半的时间铺垫剧中人物的形象,阐释每个人物从事革命的合理性以及为以后如何加入革命行列埋下了伏笔。而这种叙述发生在这些小人物身上对角色起决定性作用的故事则成为人物形象定位最有力的佐证。

沈重阳是如何嗜赌没了尊严,抛弃妻子,然后在得知女儿的存在时觉醒,前后情感和做人的极端对比,加上煽情的哭戏到最后以身拦马牺牲的故事让人落泪;车夫阿四虽然不知何谓革命,然而却懂得感恩,主人李玉堂帮过他,电影则用为数不多的镜头将阿四为了保护主人而参加战斗的故事阐释得清晰明了;方红虽然稚嫩,但亲眼目睹了父亲被害,为了报父仇而加入队伍……

《十月围城》中的每个角色的存在都不突兀,而且每个角色的故事都讲述得让人心动,豪华阵容中的每一个明星都拿出了看家本领,将剧中人物刻画得栩栩如生。

正如传媒社会学家认为,传媒力量的源泉来自于选择性地告诉我们世界的情况。它告诉我们一些事情和事件,而不是别的东西。这样,它控制那些传媒受众能够得到的信息,从而潜移默化地形成或限制受众的社会知识,构建他们生活世界的映象。

《十月围城》讲述的是历史故事,它没有逃出国内商业大片的热点选材范围,这样一个大题材故事如何才能演绎得观众爱看,引发共鸣?当代叙事学大多不关心故事讲了些什么,而关心故事怎样被讲述。《十月围城》故事逻辑性强,高潮迭起、悬疑不断。这是好故事和好剧本必备的条件。好的逻辑对故事发展起决定性作用。