1998年，盖·里奇以一部黑色幽默电影《两杆大烟枪》一鸣惊人，在好莱坞电影圈引起了广泛关注。紧接着又以同类型的《偷拐抢骗》打破了英国影史上最高票房纪录，这两部电影让盖·里奇从新手导演一跃成为电影圈炙手可热的导演。之后盖·里奇尝试拍摄其他类型的影片，却无法再取得之前的成功。兜兜转转20年，盖·里奇再次回归黑色幽默这一领域，以《绅士们》赢得了众多好评，人们熟悉的盖导似乎又回来了。

关于“黑色幽默”有许多不同的理解，个人认为最一针见血的理解是：黑色幽默是以喜剧的艺术手法处理悲剧内容。前面所提到的盖·里奇的三部电影中充满了枪战、打斗等流血死亡的场面，但他却用轻松、戏谑的游戏式手法呈现这些故事，而鲜见严肃的场景，以荒诞不经取代了沉重思考。

在情节设计上，盖·里奇摒弃了好莱坞的经典设计。罗伯特·麦基在《故事》讲到，好莱坞电影大多遵循经典设计原理：1.围绕一个主动主人公构建故事；2.主人公与主要来自外界的对抗力量进行抗争，追求自己的*；3.影片因果联系紧密；4.电影往往有一个封闭式结局。而盖·里奇的电影则反其道而行：往往人物众多且戏份分散、没有单一主角，主要人物更多地是被动卷入到事件当中，且往往以巧合取代因果关系，从而凸显荒诞的效果。

回到《绅士们》，电影讲述了黑白两道通吃的英国大毒枭米奇欲拍卖大麻种植及销售产业、金盆洗手，却遭到了一系列困境和阻碍：想要购买米奇产业的美国富豪马修幕后操纵，泄漏米奇的大麻种植地以打压价格，格斗教练及其学生因此被卷入其中；与此同时，报社主编想要揭开米奇的黑色产业链；私家侦探弗莱彻掌握了米奇和马修之间的交易及马修的幕后操纵行为，向米奇敲诈2000万。面对种种困境，米奇一方最终作出了完美反击。

在故事讲述上，盖·里奇继续撇开传统的线性叙事手法，运用非线性叙事，以私家侦探弗莱彻讲述剧本的形式呈现整个故事，个人认为这种剧中剧的形式是一次比较成功的尝试。

这种成功主要表现在：1.剧中剧的讲述形式极具灵活性。根据实际需要，各个场景依据侦探的思路跳跃出现、故事线随意切换，让场景的拼贴显得更合理自然。2.增强了影片的荒诞感和趣味性。侦探的讲述方式非常戏谑，甚至还在讲述时玩了一把角色配音，仿佛整个故事只是出自他的构思，增加了影片的游戏感和荒诞感，同时也增强了影片的趣味性。