《盗梦空间》是一部足以证明电影这一艺术形式之魅力的电影。

通过精心设计的情节、匠心独具的实拍，诺兰将自己酝酿多年的奇思妙想“付诸实施”，告诉人们商业大片不一定“无脑”，电影本身就是有着无尽可能的一场真实的梦。

盗梦主角团的构成，其实参考了电影制作体系：柯布是导演，亚瑟是制片人，阿丽雅德妮是艺术指导，伊姆斯是演员，齐藤是电影公司，费舍尔是观众。这么看来，《盗梦空间》还是一部元电影，主角团所做的事情，其实就是带给费舍尔这位观众一场又一场定制化的沉浸式表演。

而诺兰留给银幕外观众的问题则是：柯布最后是否回到了现实？

陀螺的旋转比超人棺材上的泥土隐晦多了，以致于这个问题在当年引发了热议，部分观众为了寻找线索去重看了电影。

2015年，诺兰终于给出了一个官方答案：“柯布已经不在乎陀螺是否停下，而是奔向了自己的孩子——他在自己主观的现实中，无论这是不是梦境。这也同时说明：也许，所有层面上的现实对人来说都是真实可信的。”

乔纳森·诺兰的《西部世界》中也有类似的观点：“如果你分不清（我是真人还是机器人），那我是不是真人还重要吗？”2018年，迈克尔·凯恩又给出了一个终极答案：有他扮演的角色在的场景，就是现实世界。

2010年初，《阿凡达》刚在中国掀起观影浪潮，票房超过13亿人民币，没想到同一年的《盗梦空间》再接再厉，即便上映时间赶上开学，依然拿下超过4亿票房，并使“烧脑电影”的概念发扬光大。这些年的许多小成本电影多次验证，中国观众确实就喜欢这一套。