写完《人是铁饭是钢》后，王小枪先后在本职工作之余，参与了《密使》《终极证据》《媳妇是怎样炼成的》三部剧的编剧工作，这三部剧同在2012年定档播出。
有趣的是，这三部作品虽然题材各异，却又颇有关联。《密使》的导演是卢伦常和潘越，随后前者执导了《媳妇是怎样炼成的》，后者执导了《终极证据》。
《媳妇是怎样炼成的》是当时荧屏上“婆媳热”的产物。用王小枪的话说，通常这种“活儿”是轮不到男编剧来写的，好不容易来一个，需要珍惜。
只不过男编剧写婆媳关系有着先天劣势，强写总归不甚满意。讨论之后另辟蹊径，做了喜剧化的处理。
《终极证据》的创作过程十分“短平快”。由于《密使》合作比较愉快，出品人王辉希望主创团队再合作一个低成本的涉案剧。于是，这部剧被匆匆写就，紧接着匆匆播出。
然而，真正让王小枪踏上职业编剧之路的由头，还得归到谍战剧《密使》上。
谍战剧想创新，要改变切入角度
虽然已有《人是铁饭是钢》的编剧基础，但在王小枪来说，《密使》的创作过程依旧颇为劳累。
一则，这部剧没有四个编剧，后期定稿几乎由他一人完成；二则，这部剧的写作比较匆忙，剧本还没定稿，剧组就开机了，后半程几乎是边拍边写。
《密使》改编自张成功的同名小说，王小枪拿到的是他创作的部分初稿。由于张成功在南京，王小枪在北京，两人正式见面的时间屈指可数。
好在小说的地基牢固，两人也相谈甚欢，后期就由王小枪独立操刀。也是从那时起，他才感受到编剧的压力。
“开机一个月，还有四分之一的剧本没写。周五一下班，马上坐晚上的飞机到杭州，去横店和导演聊后续的剧情。周末开两天会，周日再从义乌坐最晚的一班飞机回北京。我周一到周五还要上班，只能用下班时间写剧本，制片人三天两头问候，后来都不敢开手机了。”
高强度的创作过程，让王小枪养成了“写快活”的能力，也铺就了他未来编剧创作的前行之基。而他与石康合作时，两人的创作没有拍摄上的压力，有充足的时间慢慢写。“只要定稿的剧本成熟，后续的事情就和编剧没什么关系，没必要进组。”
《追击者》是王小枪仅有的改编于自己小说的作品。虽然是作家跨界编剧，但对他来说，删减自己的作品着实有些不忍心。尤其是有些小说内容尺度不小，为了过审修修改改，成片后倒成了另外一个故事了。一来二去，作家和编剧的身份在他身上开始巧妙分离。
即使前作《密使》大获成功，收视率一度还超过了同期的《甄嬛传》，但对王小枪来说，重复自己实在无趣。面对二次约稿的制作人傅敏，他提出用喜剧和谍战混搭的方式来写下一部剧——《追击者》。
主角不再是高高在上、无所不能的英雄，而是一个痞里痞气、吊儿郎当的小混混。尔后让他阴差阳错间成为一名特工，历经磨难，最终成为信念坚定的地下工作者。
《追击者》的设定比较新奇，播出后收获热度的同时也招致些许争议。
在王小枪看来，任何剧种都要创新，“求新生守旧死，不惜争议”。因为工作需要以及兴趣使然，他把这几年来全世界的谍战剧看了个遍。不说区别之处，相同点在于：几乎世界上所有谍战剧都在求变、求新。
从1981年开播的《敌营十八年》开始，国产谍战剧已走过了近四十个年头。四十年里，常规的故事早就被编剧写透、被观众摸透了。再加之，谍战剧往往需要有推理的过程，而推理题材早在上个世纪就被全世界的小说家写尽了。两难困境下，新与变是必由之路。
基于此想法，王小枪在2018年播出的《面具》里继续寻求突破。“行业都在说创新，到底要怎么创新？当题材的红利被挖尽，就需要从切入角度入手。《面具》就是这样，有人觉得它和很多谍战剧不一样，不一样是切入角度的区别。”
《面具》从2015年开始创作，是他编剧的第三部谍战剧。
当时，《追击者》的剧本已经定稿两年，《读心》的剧本也交了。本着搞一个“不一样的东西”的念头，王小枪全身心地投入到《面具》的撰写中。
“最初是想写个季播剧，两季60集，每集一天24小时，以春节为界，讲述前后两个月的故事。第一季是‘猫抓老鼠’，第二季身份反转，‘老鼠抓猫’。”
