而片中能力超强的女性主管，挣脱婚姻家庭子女的枷锁，以及那位女权高涨对弟弟呼来唤去趾高气扬的姐姐。

这些角色的存在，同样是为了映照出智英的身心困境外，也在告诉她——

只要你敢坚持，即使身处在传统重男轻女严苛礼俗规范的社会里，你也可以过得像片中无畏他人眼前背后批评的能干女主管，或是目中无人的姐姐。

表演方面，郑有美与孔刘两人在电影中表现沉稳，将身为妻子与丈夫的身心苦楚，诠释得淋漓尽致。

但全片最让我印像深刻的，除了男女主角外，是片中饰演金智英母亲的演员，老演员举手投足都是戏，一场与郑有美泪眼相对到亲子拥抱的戏，诠释得淋漓尽致，气场之强大无人能比。

此外，说回影片本身，尽管能感受到导演对女性议题已经处理得非常小心，部分桥段也加入些许笑料来淡化角色之间的冲突，但《82年生的金智英》这些针对女性的弱势做出如此血淋淋的呈现，势必到了许多男性眼里便成为一种尖锐的批判。

所以影片之所以男女评价相差悬殊，也就不难理解。

然而细细思量本片的创作意图，笔者认为——

电影不是为了挑起两性关系的冲突和矛盾，更不是要贬低男性，而是消除性别的既定印象，透过互相尊重、互相了解来让社会能够少一点对立，让每个受到压迫的人们能够获得他们应有的权益与对待。

而最重要的，不论是看一部电影或评断一件事物，抱持宽广的心胸与多元开放的态度，我想都是我们必须永远注意和学习的课题。

所以《82年生的金智英》指向的问题核心，恰在于“默认”二字。

正如原著中的那句语录：

一个女孩要经历多少看不见的坎坷，才能跌跌撞撞地长大成人。