麻辣鱼：主要的改动在哪方面？

李蔚然：比如这场戏，陈坤半夜在院子里醒来，想喝酒，发现小妖怪睡着了，开始埋怨妖怪。这场戏很能表达人物特点，但是考虑到影片的整体节奏，不得不删掉了，很可惜。

张家鲁：这个我要和导演道歉，确实没办法。初剪版将近150分钟，现在是120分钟，删了很多。其实，这也是类型片与文艺片的区别之一，类型片的一场戏里，要兼顾到三四层的表达，例如剧情推进，影片节奏，角色性格特征，人物关系的展现和变化，都要有。

比如一场镰鼬受伤后找陈坤的戏，首先，镰鼬要静悄悄地来，被意外发现后，再猛地一停，这就是节奏感。镰鼬与陈坤的性格，剧情的进展，都要有。当然，也要有笑料，毕竟是在春节档上映。

关于电影

麻辣鱼：你觉得“侍神令”的主题是什么？

张家鲁：《寻龙诀》投射了我的中年危机，《侍神令》和我年过半百，渴望更朴素的情感有关。

感情有时也是政治关系，总有权大权小。现实生活中很多人都是拼命索取，认为先付出就吃亏，其实，你付出后得到的一定更多。

侍神令，就是认定了一个人为他付出，比如像好朋友与情人之间的羁绊，这与人与宠物之间的关系类似。

你看妖在付出的情感的时候，更加纯粹，全心全意，我希望能呈现出这种情感，所以侍神令其实是理想主义。

李蔚然：：侍神令从字面意义上理解，就是契约，是你心甘情愿为对方付出的情感。

从哲学上来说，人因为有所缺，故有所求，情感的滋生正是来自于这种本能的*。我们在追寻的过程中，愿意为对方奉献和牺牲，主动突破障碍，守护对方，这就是我们存在的意义。我们希望能够通过电影，将这种暖的情感传递给大家。

麻辣鱼：你怎么看待片中，陈坤与周迅之间的感情？

张家鲁：他们青梅竹马，彼此结下侍神令，是有爱情的。但在遭遇了种种变故后，周迅的性格变得端庄稳重，陈坤有些玩世不恭。两个人再次相遇，因为误会与利益不得不打，这种既对立又关心的感情，是我们想要通过场景等各种变化展现的。

麻辣鱼：美学上，你有什么样的创作考虑？

李蔚然：游戏里画面和梅林茂的音乐，都非常地美，我希望能通过电影语言，传递出这种感觉。形式上可以散，但电影的神是情感，我一直在抓。

张家鲁：原来的阴阳师是针对日本市场的游戏，我们做了大量的汉化过程，例如我们设置了金吾卫的官职，这是从汉朝以来就有的官职。建筑上，我们主要参考唐代的建筑。