显灵 1964

关于自己的创作灵感，汉密尔顿毫不讳言杜尚对自己的巨大启发和影响，在他眼中，杜尚是颠覆性地改变了人们艺术观念的划时代人物。1960年他为杜尚的作品“绿盒子（1934）”中的文字注解出版了一个抄本，1965年他重建了已于1926年被砸成碎片的杜尚作品“大镜子（1915-23）”，但是到这时候他们还没见过面。

大厅 1984

在巴黎汉密尔顿第一次见到了杜尚，在比尔·科普利家他与勒内·马格里特夫妇以及杜尚夫妇吃了一顿轻松愉快的午餐。后来他回忆道：“嗯，他（杜尚）是能你想象到的最具魅力的人物：和气、聪明、妙趣横生。实际上我成了那个家庭的一员，他的妻子提妮喜欢我，我们的关系都非常亲密信任。如果我在巴黎和他们在一起，我就随时随地跟他们形影不离。在第一版‘绿书’发行的时候，杜尚给我写了一封我收到过的最美的信，‘你对爱付出的辛劳展现出了一种巨大的真诚’，信里这样写到。”

$he 1961

与他的精神导师一样，汉密尔顿所开创的波普艺术也极大地推进了人们对艺术的认识。经历过物质匮乏的二战时期，汉密尔顿这一代人对迅速崛起的物质繁荣具有敏感的捕捉力，他对那些时髦的衣着、夸张的造型、走红的偶像和广为传播的商业广告种种流行元素加以解构，从中抽离出具有艺术性的符号再进行重构，总结出这个让人眼花缭乱的物质社会背后的时代精神特征。这也就是波普艺术为什么能够流行的原因，对于普通人来说，他们在这种廉价而迷人的艺术形式中发现了似曾相识的美。

玛丽莲·梦露、米克·贾格尔与披头士

我的玛丽莲 1965