薛洋因为小时候悲惨的身世，便将仇恨转移到世人身上，害得晓星尘误*知己宋岚，最后被迫自*；温逐流为报恩，不惜以他人性命为代价；金光瑶因为当年“一脚之恨”，不惜*父*妻*子。他们是典型的“反派角色”，但是观众却恨不起来，究其原因，在于人物的立体性。
《陈情令》中的人物大多为圆形人物，而不是扁形人物。这里没有绝对的好，也没有绝对的坏，人物是立体的，而不是单一的。
薛洋
03拍摄手法：草蛇灰线，伏行千里
《花月痕》中写道：“写秋痕，采秋，则更用暗中之明，明中之暗……草蛇灰线，马迹蛛丝，隐于不言，细入无间。”
所谓“草蛇灰线”，是指一条蛇从草丛中爬过，不会留下脚印，但是会留下若隐若现的痕迹。简单来说，在作品中使用“草蛇灰线”，就是“埋伏笔、留悬念”。
一部好的影视剧，要想吸引人，“伏笔”至关重要。但是伏笔的设置需要逻辑在线，既出乎观众意料，回过头来又让观众恍然大悟，感觉情理之中。
《陈情令》中便多次运用了“草蛇灰线”这一手法。在开篇时，魏婴在绝望中跳下悬崖，江澄“怨恨”地刺了一剑，但是剑落之处，并非魏婴，而是悬崖。开篇导演就采用了“草蛇灰线”的方法，暗示了江澄与魏婴微妙又复杂的关系。江澄对魏婴，有恨有怨，但更多的是关心与担忧。
魏婴在姑苏蓝氏听学时，魏婴表达了一个看法：“灵气也是气，怨气也是气。怨气为何不能为人所用？”这为后来魏婴另辟蹊径、修炼鬼道埋下了伏笔。
在魏婴和蓝湛屠戮玄武时，魏婴获得了一把“玄铁剑”，这也是一伏笔，为将来魏婴修炼阴虎符做铺垫。
在玄武洞中，魏婴身受重伤，让蓝湛给他唱一首歌，蓝湛唱了一首《忘羡》，这也为16年后蓝湛认出魏婴做铺垫。
诸如此类的“草蛇灰线，伏行千里”的手法，在《陈情令》中数不胜数，这正是导演和编剧安排的巧妙之处。观众在观剧之时，心中怀有悬念，看到后面恍然大悟，大赞剧情的逻辑性与巧妙性。
《陈情令》是一部难得一见的好剧，它能获得如此成绩，一方面在于演员“共情式”的演技；另一方面在于服化道的用心、音乐的感染力。有人说《陈情令》是一部从主演到背景墙都认真拍戏的剧作，此言非虚。
《陈情令》抓住了观众的“格式塔心理”，采用“留白”的方式，给予观众想象的空间，达到“言有尽而意无穷”的效果。同时，在主题表达上，《陈情令》不局限于简单的情情爱爱，而是探讨人类的共性，直击人性，试图让每个角色都立体而生动，给予每个角色血肉。在拍摄手法上，《陈情令》采用“草蛇灰线”的手法，埋下伏笔，设置悬念，以达到“意料之外、情理之中”的效果。
《陈情令》的成功看似偶然，实则是一种必然，否则也不会有如此多的观众直呼“真香”。
作者介绍：星空婉儿，今日头条签约作者，青云计划获得者，一个酷爱读书、酷爱旅游的汉语言人，华中师范大学研究生毕业，座右铭：热爱可抵岁月漫长。希望能以文会友，欢迎大家一起畅谈。
