当电影工业化的进程速度越来越快，创作者的“野心”也越来越强烈。

尤其像系列电影，在完成单片故事的前提之下，它还要负责勾连下一部，和呼应整个世界观的功能。像《沙丘》亦是如此，虽然是简单，甚至有些单薄的故事，但是导演努力地在营造整个《沙丘》故事的世界观，进而花费了不少笔墨。

《唐人街探案3》同样有类似的情况。

导演陈思诚从《唐探2》开始，在讲述故事的同时，要联系整个“唐探”宇宙，既要填补前作留下的疑问，同时还要为后面的故事的做伏笔。这种电影宇宙的构建，很大程度上就是来自对漫威电影的学习。

我们也能看见漫威的这种创作方式，间接导致了《复仇者联盟4》的3小时时长。

当然，创作者疯狂地在电影里加塞内容，也会像《007：无暇赴死》那样，虽然看似情节足够丰满，但鸡肋内容并不在少数。不少中国观众表示，电影在古巴的戏份之后，整个情节一泻千里。事实上，古巴的戏份只是全片的1/3处。

工业化的发展虽然给了电影创作更多的空间，但对于创作者而言，这个空间的度是要有所保持的。

在所有人眼里，《流浪地球》是中国电影工业化的重要标志，但影片抛开片尾时长，其实2个小时不到。而2020年，郭帆推出导演剪辑版，把曾经删减或者没注意的素材，又放回了电影，把影片时长增加至了137分钟。