对集体主义的强调，是不是说《夺冠》又是一部宣扬民族主义的电影呢？

征战大阪前，郎平与陈忠和买了杯咖啡。

郎平说：“苦。”

当然，可能有人觉得此处将象征西方的饮品咖啡，作为一种民族主义的符号，进行了划分。

对此，条姐的态度是：

你能说《夺冠》具有民族精神，但不能说它是绝对的民族主义。

对于集体主义的强调，也不是绝对的服从，而是加入了个体的选择。

电影以郎平的个人视角，引出这三次集体赛事——

1981年“中日大战”

2008年“中美大战”

2016年“中巴大战”

每场赛事的冲突各有不同，搭配不同赛事，剪辑节奏上各具风格，绝不是简单的纪实搬演。

同时，这一过程也见证了集体精神与个体精神的融汇。

下面，条姐逐一分析一下。

首先是1981年日本大阪，场外有两类空间描绘：

一个是坐在教练席的袁伟民，一个是挤在电视前观看比赛转播的中国观众。

袁伟民身处现场，也捏着一把汗，但毕竟是姑娘们的主场。

所以，镜头完全聚焦赛场英姿，以至于在呈现这一幕后掌舵者时，镜头给的是他的挂牌。

此外还有一个暗喻，即中国人何如通过这场比赛，伫立于世界。

中国观众挤在大礼堂，对着小小的屏幕，心紧绷着。

吉林的工厂，电视机下几个女孩玩闹着。大家看着女排的同时，也仿佛在注视这些孩子，传达出祖国未来希望的象征。

比赛结束后，女排姑娘们从向下的通道往上走。

暗示中国女排，甚至是中国人民，找回了自信，从此逆流而上。

“木秀于林，风必摧之；行高于人，众必非之。”

这段话用来形容2008年北京奥运会赛场上的郎平，再合适不过。

比赛时，郎平的表情较为镇静，可被隐藏的是内心的矛盾：

中国队输了，他们连骂都只是骂你。这句话与之前提到的民族主义问题相照应。

郎平作为美国教练，与陈忠和带领的中国女排狭路相逢。

胜，于国有愧；败，职责不允。

在表现这一场比赛时，剪辑迅速而凛冽。

镜头也从之前聚焦于赛场，转向场下两方教练如何排兵布阵。