此处镜头呈现的不是看台观众的失落，而是愤恨。

条姐印象最深的是一个被消音的观众，看嘴形不难猜测，说的是“卖国贼”三个字。

显然，陈可辛对这种攻击性过强的民族主义持否定态度。

无论是不是民族英雄，只要出了一丝差错，众口铄金，积毁销骨。

记得巩俐在处理这场戏时，有个起身的动作。这起身，是不屑，更是一种说不出的逃离。

现实也是如此，当时郎平的确也受到了谩骂。

对此，里约奥运会后的郎平，在中国女排击败塞尔维亚队夺得冠军后，写了一封公开信。

信中，郎平感谢了四组群体，最后一组恰恰是那群当年骂“叛徒”、如今喊“女神”的家伙们。

在集体外部矛盾，与身份内部矛盾之后，2016年里约奥运会，将之前两种矛盾整合在一起。

虽说郎平出任国家队教练，但媒体对郎平以及女排的质疑有增无减。

同时，在女排制度的改革上，郎平也是孤军奋战，处处被动。

包括在与队员训练的过程中，也需要磨合。

但你看到的郎平，依旧是自信满满。

“鹰会掉到地上，但鸡永远也飞不了那么高。”

之前为什么这么看重赢，因为“我们内心还不够强大”。

所以这也解释了为什么郎平在担任国家队教练时，面对连败依旧镇定自若。

这里反向凸显了郎平的个人自信——

因为自己够强，所以她相信姑娘们定会不负众望。

在呈现这场比赛时，我方教练、对方教练，我方队员、对方队员，镜头事无巨细地做了陈述。

这场戏主要给人的观感是客观，没有太多主观的东西。

场外教练与场上队员的交叉剪辑，郎平成竹在胸且背水一战的决心，都让人热血澎湃。

注意这三场比赛，遵循的是“正反合”的辩证法逻辑。

中日对抗，展现的是客观视角的集体女排——中国队和日本队。

中美对抗，展现的是主观视角的个体教练——郎平与陈忠和。

中巴对抗，则将客观与主观、集体与个体的相应镜头融合起来。

但其中，也有一条情感线索——自信，变强。

陈忠和从替补成员，到陪练，再到总教练。

郎平从队员到教练，并在国内外两重身份间游移。

从迷茫到最终的胜利，从身份游离到自我回归，这一过程映照的就是袁伟民那句“不够强大”。

郎平在出任中国队教练时，与成员强调自我意识。

很多观众可能觉得个体主义与集体主义在这里有点割裂。

并不是。只有个体意识的觉醒，中国女排才能真正变强。

之前想赢，是因为不够强大。

现在为自己而打球，从之前屈从于集体的框架中解脱出来，实现真正意义上的胜利。

从集体荣誉，到个体自信，这才是女排精神的继承。