另外，对于火龙邪神身体的变形处理也颇具怪诞色彩。

比如火云邪神在施展蛤蟆功时，身体就像蛤蟆一样，不仅收到奇观化效果，而且具有荒诞色彩。

这种手法也在周星驰后来的电影《西游降魔篇》中反复使用，这种怪诞身体美学是对文艺复兴时期完美身体美学的一种反抗。

杨过与小龙女是金庸武侠小说《神雕侠侣》中的经典人物，而在周星驰的《功夫》中，则对二者的形象进行了彻底的颠覆。

在造型设计上，元秋饰演的包租婆小龙女面如凶神恶煞，穿着睡衣，脚蹬拖鞋，带着头圈，体态臃肿，语言粗俗。

元华扮演的包租公杨过则是一副不正经的样态，体型干瘦，举止轻浮，调戏龅牙珍，偷看六婶洗澡。

导演对传统杨过和小龙女的形象进行了彻底的解构，造成了一种戏谑的效果。另外，酱爆和龅牙珍的造型设计也颇为独特：前者半露屁股、表情呆滞、动作笨拙可笑。

后者浓妆艳抹、面容丑陋、体态夸张做作，就像周星驰电影中经常出现的角色———如花一样，这种审丑能够带来强烈的喜剧效果。