文 |史记新说

编辑 | 史记新说

商代青铜器，尤其是殷墟时期的青铜器，通常用面具状的合成图像来装饰，这些图像结合了各种动物的特征。

容器上的图像可能结合了水牛或鹿的角、食肉动物凝视的眼睛、老虎的鼻子和獠牙，以及通常带有爪状手的短而有力的手臂。

几十年来，学者们一直在争论这些面具般的图像意味着什么。没有商代或周早期的铭文对这个问题给出任何答案。

笔者认为：这些图像没有象征意义，只是装饰性的。其他人则使用了传统的但要晚得多。中国术语饕餮（“饕餮”），将复合动物面具与中国神话中的混合或嵌合图像联系起来。

最近的一个吸引人的假设认为，这幅图像代表了已故祖先的超几何转变，变成了一只百分比但具有保护性的野兽，对祭品有着贪得无厌的*。

在这个观点中，将肉、谷物和麦芽酒放在适当的容器中的物理行为实际上是为了喂养祖先。

后来有很多证据表明，强大的人类精神正在经历一个部分动物化的过程，但基本上没有人真正知道商鞅是如何“阅读”这些图像的。

人们曾尝试将角、耳、颌等图像的各种合成部分解读为“词汇”，以传达有关所描绘祖先的特定信息，但未获成功。

鸟类形象也是商代青铜器和玉器装饰的一部分。青铜餐具的腿和把手通常由鸟的形象组成。玉石代表的一个重要例子是一个类似辛干护身符的物体，其特征是半鸟半人处于胎儿位置。