当阿伦下定决心割掉自己的右臂以求生存的时候，相信不少观众被之后的血腥场面所震惊。

阿伦所能使用的工具只有一把连绳子也割不断的小刀，他只能使用这把小刀割破自己的皮肤、砸断自己的骨头、挑断自己的手筋。

血淋淋的画面极大的冲击这观众的视觉神经，以此寻求另类的刺激。从人类诞生之日起，暴力便是不曾间断的话题，它存在与动物与动物之间、人与人之间、国家与国家之间，它从未平息过。

同样，在传统电影的表现中，暴力总是隐晦的、有所顾忌的。然而，“暴力美学”作为后现代主义电影的手法之一，真正意义地将暴力美化了。

在丹尼·博伊尔电影中，不仅将暴力做出美学化的处理，也将暴力血腥的场面正面刻画，强烈刺激观众的视觉神经。

博伊尔电影中的人物多是一些小人物或边缘人群，他们都以自身的行为诊释着“暴力美学”的反叛与不羁。”

后现代最令人惊奇的一点就是它把曾经秘而不宣的东西公开宣布为自己的意识形态，并把这一精神贵族的财产变成了现今大众的财产，文明的历史戒律和心理禁忌在后现代主义这里受到了极大的撞击。

川在博伊尔的众多影片中，毒品始终是贯穿其中的重要道具。相较其他电影对于毒品表述的避之不及。

«——【·结论·】——»

《猜火车》毫不避讳的将苏格兰爱丁堡一群吸毒青年在吸食毒品后的快感进行详细描述，片中的主要人物大多沉溺于毒品之中。

影片初在美国、英国等地上映均引起了很大的争议，1996年美国总统大选期间，参议员鲍勃·朵儿(BobDole)谴责该片既与道德标准相悖又变相鼓励青年人随意使用药物追求快感。

但加拿大的情况却与之截然不同，警察自掏腰包将电影票分发给青少年，并认为这是一部绝佳的展示毒品危害的禁毒影片。博伊尔认为《猜火车》并不会让人产生接触毒品的想法。

他认为影片对毒瘾发作时的痛苦和因为毒品而产生的萎靡状态所做的描述是客观且极具警醒作用，他将常人不敢涉及的话题置于阳光下，给处于迷茫的青年人以警不。

性、毒品和暴力等话题在后现代主义电影中出现的频率越来越高，日渐成为后现代话语反叛传统的又一表现。

在封建统治社会，当权者为了禁锢人们的思维束缚人的*，将“性”伪装于封建礼教之下。

直到如今，虽传统观念对于性的避讳依然存在，但英国电影《情欲九歌》、韩国电影《美人》以及日本电影《感官世界》等众多影片都将“性”作为主题来传达影片含义。

可以看出，作为后现代主义重要话题之一的“性”，已逐渐不再是禁忌所在。

《猜火车》中马克、汤米与“土豆”与各自女友性生活的快速交叉剪辑，马克与未成年少女的交往。