《回来的女儿》剧照

除了家人，他的失踪没有引起多大的社会关注，直到三年四个月后，西班牙利纳雷斯传来消息，尼古拉斯在那里被找到了，这一家人激动地想要把孩子接回家，但其实那个孩子是冒充的，为了冒充成那位失踪的尼古拉斯，冒充者染了金发，文上刺青，谎称自己经历了失忆。本来，这种谎言很容易被戳破，但这家人愣是接受了这个疑点重重的孩子，这位冒充者因此获得了美国护照和美国公民身份，和姐姐回到了得克萨斯的家。为什么这家人要这样做？他们真的被冒充者蒙骗了吗？有一种令人细思极恐的说法是：

“三年四个月前，因为一些不明动机，这家人里面的哥哥杰森和母亲联手，或杰森独自一人*死了尼古拉斯，母亲和姐姐都是知情者。他们报警声称尼古拉斯失踪，四年后却听说尼古拉斯在西班牙被找到了。为了掩人耳目，避免当初的凶*被发现，他们才决定把这个冒充者接回来，至少这样，没有人会再追究尼古拉斯的下落，他们的罪行再也不会败露。”(引述自豆友玄辂对纪录片情节的概括《两个故事，你信哪一个》)

《回来的女儿》，可谓这个真实故事的中国版演绎。

南方家庭悬疑剧，《隐秘的角落》姊妹篇

近十年，国产悬疑剧有两个常见的美学风格，一个是“东北伤痕文学”，一个是“南方诡异小镇和家庭”，这其中南方悬疑剧普遍突出雾气、水汽、小镇、压抑家庭。

广东、云贵和重庆成为常见取景地，倘若将一些同题材电影也算在内，我们会发现“恐怖父亲/妻子”成为常见元素，比如《隐秘的角落》里的数学老师张东升、《开端》里演员刘丹饰演的“锅姨”、《断·桥》里范伟饰演的变态官员父亲、同样是作为官员父亲形象出现的是《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰(张颂文饰演）。

《风中有朵雨做的云》剧照

《回来的女儿》编剧的前作就是《隐秘的角落》，这两部剧的戏剧核也一以贯之，就是“小孩对抗大人”。在《隐秘的角落》中，家庭成为一个令人渴望又不安的存在，对于孤独的人来说，他们渴望一个温暖亲切的家，但是对于生活在控制欲爆棚的家人阴影下的孩子，家却是他们希望逃离的地方。

譬如在剧中，朱朝阳的母亲是一个专制型母亲兼抑郁型母亲，在心理学里面，有的家长被称作专制型家长和抑郁型家长，朱朝阳的母亲两个都具备了，第一个是她对孩子有极强的掌控欲，第二个是她经常会表演成一个受害者的角色，会说事情都是你爸造成的，我都是受害的，我那么委屈把你带大了，你怎么就不懂感恩呢？于是，主人公朱朝阳埋藏了很多想要宣泄的情绪，同时他渴望得到友谊。他甚至不惜为此欺骗家人，乃至有着走向一种黑色之路的风险，他也要跟普普、严良他们在一起，因为他极度渴望友谊，渴望一种缺失的温暖。

《隐秘的角落》中，朱朝阳的母亲是一个专制型母亲兼抑郁型母亲。/《隐秘的角落》剧照

隐秘的角落，既是指地理上的隐秘的角落，也是指每个人内心深处不为人知的地方，那个渴望得到照亮的那个地方。从这个角度切入，《回来的女儿》何尝不是《隐秘的角落》姊妹篇。主人公佑希从小在福利院孤独长大，所以她渴望友谊，珍惜朋友。程威在小镇长大，缺乏真正的爱和关心（剧中他的父母处于缺席的位置）。与他们相对应的是，李家父母表现出疼爱子女的一面，但在另一面，那具有控制欲的爱也是恶之花生长的土壤。《回来的女儿》，其实就是把《隐秘的角落》的角色关系打散又重新捏合，在这部剧里，我们能看到许多呼应前作的地方。

《回来的女儿》主创立意点不是为了塑造十恶不赦的*人魔，剧中主要角色都是普通人，是小镇里常见的人物和性格。王砚辉饰演的父亲李承天在生活里压抑受气，他知道妻子廖穗芳与本地富豪王重江的私情，不选择和王重江对峙，而是在羞愧和绝望之下一度轻生。他的窝囊、懦弱、压抑和对于面子的重视，凝结在细节里。所以，当妻子有外遇的事情在镇上传开，他首先想到的既不是跟第三者决斗，也不是保护妻子，或者与妻子协商未来选择，而是吞农药寻短见。但是在另一层，这个压抑的男人在特殊情境下也有暴力的一面，参考他对小卖部老板的袭击，这是他的双重性。

梅婷饰演的母亲廖穗芳。/《回来的女儿》剧照

相比之下，廖穗芳在家里更强势，她在生活中是拿主意、工于城府的那一个。但因为傻儿子疑似性*扰他人、自己又陷入外遇风波，她在镇上受尽了道德的指控。剥离开阴森的滤镜，廖穗芳这个人物也具有两面性，她一方面是工于心计、心狠手辣的，另一方面又有她身陷环境所导致的可怜与可悲之处。她是许多小镇女人的缩影。

上世纪90年代末历史巨变的隐喻

《回来的女儿》是一部优缺点明显的作品。它的长处在于氛围营造能力和社会背景的还原意识，但作为一部社会派悬疑作品，它在故事逻辑上的硬伤和割裂之处也是无法被忽略的。

比方说：作为一位小心谨慎又从事着灰色地带生意的本地富商，王重江家里轻易打开的门。剧中程威几次进入王重江家室内，推动剧情进展，都跟这扇门如此容易被打开有关，但这在现实里并不太合理。同样，第五集女主佑希发现廖穗芳一家人的不对劲，当面对警察喊了出来，警察却毫无作为，轻而易举地让廖穗芳把佑希带回了家，即便这个情节可以用“佑希多次撒谎已经让警察不再信任”或“小镇警察并非个个高明”来找补，但在本剧里，警察有时候的表现已经可以用“降智”来形容，作为悬疑剧里的重要支柱，当警察的智力水平无法与罪犯平衡，悬疑剧就容易出现头重脚轻的情况。正面案例是韩剧《信号》，由于正反双方都有优秀表现，这部韩剧从头到尾跌宕起伏，没有明显烂尾的痕迹。