韩剧《信号》根据真实案件改编，融合“穿越”和“刑侦”题材，是悬疑剧中的经典。/《信号》剧照

类似的瑕疵，还有小威换血、第七集佑希和小威成功把傻儿子带出来等情节，梳理这些瑕疵，会发现它根本上是由于这是一部特别吃设定和反转的作品，它的信息量很大、人物很多，但是人设做得稍显猎奇，在一些地方就会显得失真。对比《隐秘的角落》，后者在小孩和警察的塑造上更具角力感，《隐秘的角落》中不同力量之间的平衡感更足，也就能一直维持住戏剧的张力，没有让它掉。《回来的女儿》在第六、七集则显得力有不逮，编剧这一次在兼顾多线叙事时明显不如《隐秘的角落》那样游刃有余。

但另一层面，此剧在社会氛围的还原上展现了它的素养。在《回来的女儿》里，我们能看到那些熟悉的关于上世纪末南方的细节：广州选美比赛、世纪末青年们对于港台文化的追捧、小城里冒出的金色KTV和歌舞厅、偷看黄色录像带的放映厅、大背头、BB机和老式电视。《回来的女儿》拍摄的不只是一个家庭惊悚片，还有世纪末的那种氛围。

该剧还原的上世纪90年代末的细节：挂钟、日历和海报女郎。/《回来的女儿》剧照

该剧也折射了上世纪90年代末影响整个中国的国企改制风波。这部剧老李一家所处之地的原型是重庆矿区的化肥厂家属院，剧中老李是国营工厂的工人，老王是依靠倒卖保健品发家致富的民营企业家，计划经济被市场经济取代的时代浪潮对于普通人来说是一场巨大的海啸。该剧第六集，化肥厂厂长跑路，下岗工人拿不到下岗补贴，化肥厂面临亏损和欠债，曾经出走的工人王重江，如今扭头一变，反而成为下岗工人们寻求帮忙的对象，而老李事实上陷入收入停摆的局面。

剧中，老李代表了上世纪90年代日渐没落的国营工厂，王重江则代表了呼风唤雨又隐藏着合法性危机的市场经济，老李的妻子廖穗芳原本心在老李这头，慢慢地也换到了王重江那头，并且生出了去广州的念头。原本风平浪静的家庭，恰恰是在国企改制的大背景下陷入剧变，而那些失魂落魄的工人、小卖部里出言不逊的店主、内部活色生香的KTV，都是那转型年代的一张张侧写。

老李、老王、廖穗芳乃至整部剧，其实是这一历史巨变的象征和隐喻，是《回来的女儿》创作者的野心所在，他们要拍的，不是凶*案，而是改变一代人的那一场雨。