都能看得出导演在氛围营造上的用心。

可是呢。

对于悬疑片来说，单场景的氛围的确重要，可整体的叙事节奏更重要。

如果不加控制的话。

一不留神，就容易造成拖沓之感。

举例来说。

为了塑造失去独子的警察王士途（张颂文 饰）对曾经家庭美满时光的眷恋，硬是在车祸昏迷被叫醒的简单桥段中，闪回了快20分钟父子相处的同一场景小瞬间。

这时长，都足够《狂飙》的高启强看到徐雷被电死再玩个折返跑了。

△ 真醒？假醒？就这么一个走出车门的情节，硬是当盗梦空间在玩

故事的进展很“慢”。

有效信息，又很少。

剧集经历了三条时间线，有超过两起凶*/失踪案件，涉及四个家庭。

王警官追查孩子拐卖、与小七的亲情线，和小七在金家试图探究隐瞒的凶*真相，其实是两个不同的方向。

结果都没交代清楚，就草草了事。

也是因此。

目前剧集已播的12集，只有第5、6集表现尚可，这还是因为削减了与谜题关系不大的警察线，主讲小七在金家一系列“探险”的缘故。

02

但如果导演能力欠缺，演员发挥出色，也是会有很大一部分观众继续看下去的。

毕竟张颂文与荣梓杉。

一个是当红的演技派大佬，一个是新晋的实力小生，这是他们合作的第三部作品，想必能碰撞出不少演技火花。

可惜的是。

看了12集，Sir对此也是大失所望。

不是说他们演的不好。

而是总觉得，他们在舒适圈里，复刻着自己在《隐秘的角落》里的形象。

先说荣梓杉。

《隐秘的角落》如果说是一个好学生的阴暗面：

对父亲的欺骗，对母亲的厌烦，对妹妹的攻击……

青春期的自大与不甘，传统的压力教育锤击出来的边缘状态，让经历过相似童年的观众，都倒吸一口冷气。

而《影子》则相反。

小七有着与黑暗背景不相符的透明质感。

在贼窝长大的小男孩，从没偷过一个钱包，因为同样遭遇的朋友不想让他“把手弄脏”；

虽然不配合警方的许多行动，但他从未真正伤害过谁、也没有触犯法律；

在金家待了那么几天，就为了姐姐和妈妈甘愿冒生命危险。

在险恶江湖中，却被培养出极度利他的性格，也是让人费解的疑团。

荣梓杉在表演时，也用了同款的木讷表情。

但是，朱朝阳的“木”是强制吸纳阴暗与暴力、即将爆发的压抑状态。

而小七的“懵”纯粹只是来到新环境的无措。

之后的种种“智斗”也没有更体现出人物的立体来。

如果说荣梓杉之所以有这样的表现，是因为经验不足，想不到更好的表演方式。

那么张颂文。

可能，让人的期待落空更加明显。

当年《隐秘》中最被褒奖的场景，是一个不完美父亲的虚弱与无措，好面子的小老板，在儿子与女儿的诛心抉择中来回游移。