他身上有侠客气息，为了洗刷自己的冤情，也为了保护吉尔，他和肖恩一起爬上火车去刺*弗兰克。

在三个男性中，他是少有温情的一个人，与新婚寡妇吉尔暧昧不清的关系也是西部文化的精彩一笔。谁也说不准他刺*弗兰克到底是为了自己居多，还是为了吉尔居多。

新婚寡妇吉尔也是一个立体人物。她本身是一名妓女，性格里有水性杨花的一面，比如和悍匪肖恩暧昧不清，这样既增加了影片的西部气息，也保证了人物性格的真实度，人们很少能够完全抛弃自己的过去。

同时她也令人捉摸不透，在与肖恩暧昧的同时，她又和*夫仇人弗兰克在马棚里“滚床单”，对这个情节，很多观众表示非常愤怒，认为她江山易改本性难移，前一秒还憧憬婚后生活，下一秒就和*夫仇人混在一起。

但由于影院的私自剪辑，有些片段我们不得而知，也有可能由于在弗兰克的残暴下，为了保命而不得已为之，这也是有可能的。

不过，她必定是坚韧的，在西部严峻的生存环境下，她在男人堆里斡旋，单枪匹马保住了自己的性命。

在这个大前提下，她还保住了丈夫留下的遗产，成为新西部的代表。这也是《西部故事》不同于以往西部影片之处，女性在男人戏里占据了一定的分量，虽然西部文化显得不再“纯粹”，但这正是西部发展的必然结果，谁也不能阻断历史的进程。

“一个人只靠努力是不够的，他还要看时代的进程”，一句话非常深刻地揭示了个体与时代的关系。有时候不是个人不优秀，也不是不努力，只是个人在时代的更迭里，显得过于渺小了。

就像超级英雄电影，英雄总是产生于乱世，同时蛮荒之地也更容易放大人类原始的野性，于是荒蛮混乱的美国西部出了不少特定环境下的英雄。

他们大多身穿马甲衬衫，将工装裤束在皮靴里，头戴帽子、腰跨手枪，由于长期策马奔腾，所以也被后人称为“马背上的英雄”。就像肖恩与口琴师，他们即使在影片的最后，也是以西部英雄的形象退场。

工业的进步导致美国东部迅速崛起，西部由于地理原因依然荒蛮。《西部故事》以西部大开发为故事背景，东部先进的文明与秩序通过火车的建造，正准备“侵入”西部，这势必要对之前的文化造成很大的冲击，可以说西部开发史，就是一部老西部英雄的消亡史。

狠厉的弗兰克其实也是为英雄，虽然整部影片他的行为都令人发指，但是在铁路大亨莫顿的死亡上，他却显示了典型的“西部英雄主义”。

莫顿是一个瘸腿的铁路大亨，他的梦想就是将火车引入西部，然后乘坐火车去看看大西洋，吹吹大西洋的海风。