《求爱夜惊魂》中，陈果扮演了主持人与张曼玉对戏

也得亏是赶上了这个香港电影的爆发期，除了让陈果熟悉了电影运作套路和拍摄技巧外，还孕育出自己最初的电影梦想和艺术追求。

1993年，陈果出手完成了自己的电影处女作——《大闹广昌隆》，一部香港主流电影制作框架下的商业片，一部“胭脂扣”的套路电影，一个还算合格的狗血 三角恋 渣男 情鬼的艳情传奇。

《大闹广昌隆》

影片公映后，反响平平。

于是，陈果开始转向独立艺术影片的创作。

1997年，陈果的第一步转型作品《香港制造》上映，爆款果然不同凡响，陈果导演瞬间在香港电影界内声名鹊起。但他没有止步不前或开启新的商业创作之路，反而继续以低成本、独立制片的方式，效仿《蓝白红三部曲》，完成了自己“回归三部曲”中的另外两部——《去年烟花特别多》（1998年）、《细路祥》（1999年）。然而，对于这位怪才导演来说，这套三部曲还不足以实现自己的艺术理念与思想抱负，陈果随后创作了“妓女三部曲”——《榴莲飘飘》（2000年）、《香港有个荷里活》（2001年）以及沉寂十余年后才问世的《三夫》（2018年）。

陈果的“回归三部曲”

陈果的“妓女三部曲”

由于身在平民家庭，又从电影圈基层做起，让陈果在独立电影创作道路中，就将自己的视角紧密地聚焦在香港的边缘人物，持续关注底层社会的百态人生，古惑仔、妓女、小贩等。

如果要为现存的香港导演拍一张合影的话，陈果必然不在C位，但他一定是能与“墨镜王”比肩而立的那位。想必照片中的他会戴着标志性的圆框眼镜，系着头带，上面用红色颜料写着硕大的两个汉字——“香港”。

2、香港情结

之所以在虚构的合影中陈果能够特立独行，关键在于他数十年如一日的“香港情结”。

所谓情结，是心理学范畴的东西，萦绕于心头的或忧虑或恐惧或纠葛的无意识情绪。这种情结在我们身上或多或少都存在，人生一世总有一些需要企及和心心念的东西。只不过在我们心中较为普通，在陈果心中则压着一座香港。