等了十余年才等到“妓女三部曲”的终结，然而最终篇章并没有收获好评，反而成为了最差的一部。

缘何？

第一，陈果似乎已经迷恋在狭隘的视野中，不可自拔，在主题上复制了自己的固有“情结”，审美重复，没有突破。

第二，对于主题的表达，已经“彻底”放弃了符号与意向，看似隐喻，其实已经成为了赤果果的明示。“三夫”所指，小妹映射。再到结尾刻意设计的港珠澳大桥，就怕你看不懂他的含义，恨不得掰开了、揉碎了、嚼烂了告诉你。

第三，暴戾的肉欲感更加浓烈，有些环节已经超越了影片本身成为了为恶趣味而设的趣味。

但本片也有一个最大的优势，为我们送出了一个新晋金像奖影后——曾美慧孜。

从演员的专业性、服从性、可塑性上，曾美慧孜可堪重任。

一方面，香港新生代没有女演员，只能倚靠内陆输入，这是现状。

另一方面，演绎“小妹”这个角色，曾美慧孜无台词，靠身体语言，为此她做出了巨大牺牲的同时，也将自己的才华得以展现，让我们能够感受到那种生理情态下，原始本能的嘶鸣、*，以及边缘人群的无力与无措。

6、再见，陈果

“妓女三部曲”结束了。

陈果也继续在商业片中折戟，在文艺片中尝试陈氏套路的突破。

香港已经回归了二十余年，那份香港情结的笃定与执着不知道陈导还能坚持多久。

回想起陈果巅峰时的锐利与锋芒，我们感受到了某种基于真实并有所超越的诗化与写意。

只是这份意象都恐怕会随着香港电影的没落而逐渐隐去。

我们会怀念那奔腾的年代，以及“后新电影”中奔涌而锐意的陈果。

完

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