继2019年的《我和我的祖国》和2020年的《我和我的家乡》之后，今年国庆档的大热片《我和我的父辈》依然延续前两部影片风格，通过“我”和“我的”系列短片生动地讲述个人、家庭与国家之间的感人故事。但跟《我和我的祖国》以及《我和我的家乡》有所不同的是，《我和我的父辈》紧扣“代际故事”展开家国叙事，通过“父辈”与“子辈”之间爱国精神的代际传承，再现无数中华儿女为民族复兴和国家发展前赴后继、努力拼搏的感人故事和时代记忆。

《我和我的父辈》由4个单元组成：分别为《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。这4个单元分别以革命、建设、改革开放和新时代为故事的时代背景，每个单元既各自独立，又共同组合成具有连续性的历史叙事结构。这种“集锦式”的叙事结构在《我和我的父辈》中运用得更加成熟。

《乘风》是充满视觉感和场面感的战争片段，战士们英勇*敌场面的视觉冲击力一点不亚于战争大片。但除了令人震撼的战斗场面，《乘风》并没有忽视细节和内在情感的真实展现。在麦田里，看到空马归来，父亲为牺牲的儿子独自哭泣的身影令人难忘；在雨中，父子对话时一句“我怕你不怕死”，不仅说明父子都是铮铮铁汉，也真实展现了中国式复杂含蓄的亲子关系。相比于《乘风》激烈的战争场面，章子怡自导自演的《诗》着实让人惊喜，它是1969年艰苦的科研条件下开展航天工作的初代航天人的缩影，女性导演细腻的情节和情感处理让影片更具有感染力。影片聚焦家庭，节奏舒缓内敛，但故事内在的角色冲突和情感张力并不输于《乘风》，特别是在暴雨中，儿子疯狂地找爸爸、妈妈拼命阻拦的情感爆发场景的调度复杂又精准，极具穿透力。在影片结尾，女主人公兼具柔情与顽强，极真挚煽情的独白“如果可以，我愿意告诉你世间的一切奥秘，山川大河，日升月落，光荣与梦想，挫折和悲伤，告诉你，生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西，渺小的尘埃是宇宙的开始，平凡的渺小是伟大的开始。”从对传承航天事业使命的爱国情怀弘扬，延伸到对生命与宇宙关系的探究思考，诗性地升华了影片的主题。

徐峥的《鸭先知》延续着一贯的徐式幽默，讲述上海老弄堂的故事，市井烟火气十足，连小演员都还是《夺冠》里的冬冬。电影用一种诙谐轻松的方式，讲述了“改革开放”之初中国大陆首支广告诞生的故事，并刻画了一位乐观、执著、敢拼敢闯的“鸭先知”形象。作为第一个吃螃蟹的人、第一只下水的鸭子，“鸭先知”敏锐地把握了时代脉搏，凭着敢为人先的创新精神不屈不挠地改变个人、家庭境遇。“鸭先知”形象虽然诙谐搞笑，却又发人深思，让人真切地了解到“改革开放”是如何让人们的观念一步步发生变化的。在影片最后，“鸭先知”的儿子作为新一代，秉承了父辈敢为人先的创新精神，为国家的繁荣创造新奇迹。最后一个单元《少年行》则以畅想未来收尾，影片将当下与未来有机结合起来，讲述了“临时父子”的喜剧故事。人工智能机器人（沈腾饰）与都市男孩，在阴差阳错中演绎了一段跨越时空的“父子亲情”故事，未来科技弥补了原生家庭中亲生父亲的缺位。《少年行》立足现实、面向未来，以此单元作为《我和我的父辈》的收尾是非常合适的。

“代际故事”是《我和我的父辈》每个单元的核心内容，《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》都围绕着代际关系展开，有人认为相比于《我和我的祖国》以时间为序，《我和我的家乡》以空间为轴，“以代际为章的《我和我的父辈》更能触动观众内心深处最柔软的情感点。”正因为如此，“代际故事”成为小说和影视艺术经常触及的话题。当然，“父辈”与“子辈”之间的代际故事是丰富多样的，既有爱国精神的代际传承，也有个体情感的碰撞冲突。在《我和我的父辈》中，以代际为主的家庭矛盾和情感冲突在家国重任面前得以化解，并且正是在民族复兴和国家发展的时代洪流中，父辈与子辈能够相互理解、携手前行。父辈没有完成的事业，子辈继续完成；子辈没有实现的任务，父辈也在努力实现。在《乘风》之中，儿子有心*敌，却寡不敌众，惨死在日寇的枪口下。父亲则继续带领战士们英勇战斗，完成了对凶残敌人的最后一击；《诗》中，自幼胆小的女儿却继承了父母的事业，成为了航天人；《少年行》中，儿子在一次次失败的科技试验中理解了父亲，并且继续从事父亲未竟的事业。

两个多小时的电影不仅讲述了每个观众都能体验到的“我和我的父辈”的故事，而且通过4个单元故事，国家从被欺辱到独立、从独立再到富强、从过去到未来的艰难历程都生动地展现出来。革命、建设、改革、复兴，峥嵘岁月、山河巨变，国家的变化离不开“我和我的父辈”的付出和努力，“我和我的父辈”都是时代的“弄潮儿”，通过辛勤工作、努力奉献，前赴后继地共同书写国家的昨天、今天和明天，像片尾曲《如愿》所唱得那样：

我也将见你未见的世界，写你未写的诗篇。

（曾一果 作者为暨南大学新闻与传播学院副院长、教授、博士生导师，入选“国家百千万人才工程”，被授予国家“有突出贡献中青年专家”）