电影《雾都孤儿》中同样有着以小见大、洞见深刻、幽默精炼的语言陈述：“我只知道两种男孩——一种是一无所有的，一种是牛肉脸的。”由此可见，作为作者，其兼有社会观察者的敏锐与思考者的深刻。

语言的生动性与讽刺感还体现在对人物的对白、动作的精准呈现上。不同风格的言行举止，对应着不同环境、阶层、品行、性格的人。与此同时，也调动起观众的喜恶情感，增加了语言的情感渗透力。

例如，在教区干事班布尔、贫民院女总管柯尔妮的对话中，恶毒狡诈的柯尔妮总爱故作哭泣来博取好感与怜惜，却不料丈夫班布尔却态度轻浮与傲慢：“尽情哭吧！哭可以疏通泪腺、洗净容颜、运动双眼、使得脾气变得温和，所以哭吧！”柯尔妮听闻此话，暴跳如雷，对其拳脚相向，大男子主义的丈夫却留下了惊恐的泪水。短短几分钟，人物性格经历了多次反转，班布尔的“纸老虎”、柯尔妮的“伪装者”形象便十分生动贴切，更是充满着滑稽、诙谐与讽刺性。

电影《雾都孤儿》令人欣喜之处在于，没有落入二元对立、肤浅控诉（将底层人塑造成刻板化的单纯善良、贵族富人刻画成制式化的刻薄贪婪）的生硬套路之中，而是致力于还原一个更为广阔宏大、复杂多面的都市众生相。从贫民院、街头偷盗团伙到贵族生活圈，每个相对独立又彼此互相关联的“小社会”内部的复杂生态、运转方式，成了影片最精彩的地方。

如果说电影对贵族生活道貌岸然、徒有其表、虚张声势、矫揉造作的讽刺与批判，尚属英式题材最常见范畴，那么电影对充满欺诈、霸蛮、倾轧的底层生活的具体展现，令人叹为观止。从贵族社会到底层、边缘人群体，每一个社会生存链条下的个体，在利益法则下都无法独善其身，因此滋生了丑恶阴暗、文明堕落、道德沦丧。