一方面，这种过分理想化、浪漫化甚至带有强烈童话气息的人物设定和情节走向消弱了角色的典型性。奥利弗的圆满结局充满着太多阴差阳错的巧合，而奥利弗的外祖父布朗洛以其所代表的贵族富绅的塑造也略显理想化，具有超脱常人的责任感与仁爱之心。

另一方面也是核心问题所在，成长、生活环境带来的根深蒂固的思维方式与生活习性，注定难以让奥利弗适应未来的生活、从流浪汉融入贵族阶层（即是萧伯纳《卖花女》所揭示的阶层鸿沟）。而更多以盗窃为生的街头流浪儿，在贼头被取缔后，他们的物质生活又将如何通过其他方式补给？没有财富接受教育的他们又将如何融入文明社会？

尽管影片对这些方面的探讨没能更深一步，很大程度也囿于时代创作背景、舆论氛围、认知水平所导致的局限性。但在对社会怪象、人世百态的揭露与反思上已经具备了深度与广度，而影片所呼唤的一种价值观也通过奥利弗这一孩童形象的塑造给出了饱满又动人的诠释：无论身处何处，永远不要放弃内心的善念与心中的火焰，对生活抱以热情与希望，对他人抱以友爱与尊重，对世界抱以悲悯与仁慈。