“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”这样胸襟开阔，睥睨天下的诗句便是诞生唐代，一个诗歌的年代，一个令无数文人心驰神往的年代。在那个年代诞生出的不仅仅有李白“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”这样的浪漫之语，也有王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”这样令人读来不禁潸然泪下的送别之语。也正是这样直白之语，方能以洗尽铅华，天然去雕饰的姿态被人谱成琴曲，传唱至今，这首以王维的《送元二使安西》为背景创作的琴曲，正是千古名曲《阳关三叠》，是中国古琴史上的十大古琴名曲之一。
王维
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”这样的诗句是只有生活在盛唐时期的男人才懂的浪漫，他们将开疆拓土，挂帅封侯作为自己的毕生追求。于是便有了一代代唐朝男儿，放弃安逸的都城生活，转而前往大漠边疆寻觅战功，甚至连女人都要求自己的丈夫离开自己，去寻找封侯的机会，于是便有了“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这样的诗句。《送元二使安西》便是在诗人送别友人前往边疆的时候写下的，或许在写下这首诗的时候，诗人并没有想到这首诗会迅速的流传开来，全诗语言没有任何雕饰，朴华无比。却也正是这样朴华无比的诗句，道尽了友人分别之时的心酸，也才被人变成了曲子，传唱当时。白居易的《对酒其五》中有一句“ 相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声。”这里的第四声就是“劝君更尽一杯酒”一句，足见《阳关三叠》在当时的传唱度有多高。
阳关三叠琴谱
《送元二使安西》中出现的地名有“渭城”“阳关”因此后来将其谱成曲子的时候，既叫《渭城曲》又叫《阳关曲》，所谓《阳关三叠》则是指曲子的唱法，即全曲共分为三大段，用一个基本的曲调将原来的诗作反复咏唱三遍，故称“三叠”，每一叠又分为前后两段，后段是新增的歌词，在原有的诗作的基础上加上去的，每叠又不尽相同。用古琴弹奏《阳关三叠》时需用商调，“商”同“伤”表现了全曲的哀伤之意，以五声商调为基础，音调纯朴而富有感情色彩，情真意切。
到了宋代时，《阳关三叠》原来的曲谱已经流失了，后来所见的古琴曲则是由一首琴歌改编而来，最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876）。清代张鹤所编《琴学入门》传谱，将全曲分三大段，琴歌开始加了一句"清和节当春"作为引句，其余均用王维原诗，后段新增的歌词，分别渲染了"宜自珍"的惜别之情，"泪沾巾"的忧伤情感和"尺素申"的期待情绪，充分表达出作者对即将远行的友人的无限关怀、留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。
《阳关三叠》全曲歌词如下
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人!霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人!依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人!芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡!
千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。噫!从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
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