《霹雳钻》

上图这个精彩绝伦的远景镜头是来自《霹雳钻》（Marathon Man，1976）。

多重的景别和极具纵深感的画面构成，更加均衡了角色的走位。在画面前方我们可以看到左边的一个铁门和右边的一个垃圾桶，在画面后方我们可以看到另一个铁栅门，还有一个圆形的金属圆圈，画面内容丰富，给人一种立体的“框中有框”的感官。

这样的“框中有框”的远景画面概念可以广泛创新地运用在很多时候，可以找到很多景深的可能性。

下图是《毁灭之路》中一段审讯的场景，我们可以看到，是通过一个人的脚底的视觉凝造出一个“被监控、压抑”的气氛。两个人在画面中央的交谈，包括他们头顶的直射用光，可以从背后考究出导演在突出这种审讯的情境，并且用这样的构图和打灯来吸引观众的焦点。

《毁灭之路》

《铁窗喋血》（Cool Hand Luke，1967）这里有一个很好的别例。这有别于一般的“框中有框”的取景。

这个究竟是一个远景镜头还是一个特写镜头呢？当然，我们从一般的分类会把它列为特写镜头，但是这的确是运用了“框中有框”的镜头概念。在片子里面，摄影师用这个独特的方式展现了一个囚犯和他的环境与视觉。

这样的镜头运用，正如康拉德·霍尔所说“美来自于矛盾。我热爱矛盾，无论是它怎样模棱两可。”

《铁窗喋血》

2.捕捉对话

《破晓时刻》

远景镜头能很好的捕捉对话。大多数远景镜头都是与两个中景和两个特写交切使用的。霍尔用这种镜头语言把观众放在了远景镜头的机位里，让观众有现场感，像是看着画面里的人正在对话。

上图的剪影就是《破晓时刻》（Tequila Sunrise，1988）的，两个主角正在交谈和海边荡秋千。从远景镜头中可以看到他们二人在画面中摇曳，并且背景的海和山，以及落日，能增加场景的宏观感和历史感。