不管是含蓄内敛的性格表达，还是压抑郁结的气氛渲染，王家卫电影都透露着属于典雅深沉的中国艺术精神的意境美。

《2046》中，王家卫用树洞、列车、天台、夜雨、路灯等意象营造出种种意境来表达对情感的领悟。

同时，他还运用了很多的独白、旁白、画外音等语言表现方式，或配合画面形成意境，或独立起作用形成意境。

例如，在周慕云回忆起与苏丽珍、白玲的最后一次见面时，电影多次运用无声旁白，除屏幕上的一句字幕外，别无他物：“所有的记忆都是潮湿的”。

“一若牡丹盛开/她站起身/走了/留下既非「是」又非「否」的答复”。

“他一直没有回头/他仿佛坐上一串很长很长的列车/在茫茫夜色中开往朦胧的未来”。

“记忆”一词在王家卫的电影中更多引向光线不那么明亮的一些碎片式画面，以蒙太奇的方式出现。

“潮湿”一词则会让人轻而易举地联想到电影中没完没了的夜雨，或是滴着雨水的路灯和灯光中细细的雨丝，或是湿漉漉的地面，又或是男女主人公眼中氤氲的水汽。

这样，电影便用十分简单的一句台词营造出了要用很多帧画面才能表达出的那份道不明理不清的纠缠着的情感，那种隐秘、怀念、困惑的浓浓“物哀感”的意境。

“牡丹盛开”在常识中应是花团锦簇的繁盛意境。

但放在《2046》中，采用无声的方式以文字表现出来，则会让人联想到一株牡丹静默绽开，配合后面的“她站起身/走了”，则暗示出苏丽珍静默地、体态笔直地、不曾回望地离去。

同时，“背影”“列车”“夜色”这些古典诗歌中的典型意象又让人浸入忧伤、彷徨、迷茫的氛围，由此，这段台词便营造出了寂寞、孤傲、神秘的意境。

（二）哲理性

王家卫的电影中有很多经典台词，随着长期且大量的传播和使用，甚至成为了米兰·昆德拉所谓的“Kitsch”。