字幕旁白也常常使用数字，如“一九六六年十二月廿四日”等。

除了代表平安夜的日期之外，上述其他台词中的数字似乎并没什么意义，对影片剧情也并无任何影响，换个其他的，也并无不可。

这些时间没有时间长河中的时间意义，虽然这些时间同样会给受众感受到时间的改变。

但与之相反的是，电影中的人物却仿佛对时间的变化漠不关心，将时间置身事外，没有内心主观的温度与悲喜。

王家卫电影台词的清冷淡漠之风，便是源自于后现代主义的“零度写作”。

（二）反复絮叨

《2046》中没有很复杂的故事情节和错综的人物关系，也没有激烈的矛盾冲突，因而相较于一般影视作品而言，其电影台词算不上丰富。

而就算这并不丰富的台词中，也经常出现相同的词汇或雷同的句子，因此整部电影的台词从表面上看很单调，往往是反反复复、絮絮叨叨的。

例如王靖雯在面对男友的发问“你愿不愿意跟我一起走？”时以沉默应对。

但男友走后，她开始整日在房间里咿咿呀呀地说着重复的、意思相似的日语句子，每一句都像是在回答男友的那个问题：

“好的。好啊。我们走吧。我们去看一看。我们去吧。我跟你去。好，我跟你去。好啊。

我明白了。明白了吗？我明白。我明白啦。我明白了。我真的可以去吗？我可以去呀。

好啊。我明白了。明白了……”

元叙事的壮丽宏大，要求其台词也要华丽宏大，一本正经，但后现代风格则会更多有意识地将台词设计得日常、普通、琐碎。

王家卫设计的台词不仅琐碎，而且唠叨，大量的反复絮叨的台词，体现了鲜明的后现代风格。

例如，关于“树洞”的台词，仅在《2046》中就三次提到；再如那句“你要不要跟我一起走”，在影片中出现过四次，四次问的人都不同。