字幕旁白也常常使用数字,如“一九六六年十二月廿四日”等。
除了代表平安夜的日期之外,上述其他台词中的数字似乎并没什么意义,对影片剧情也并无任何影响,换个其他的,也并无不可。
这些时间没有时间长河中的时间意义,虽然这些时间同样会给受众感受到时间的改变。
但与之相反的是,电影中的人物却仿佛对时间的变化漠不关心,将时间置身事外,没有内心主观的温度与悲喜。

王家卫电影台词的清冷淡漠之风,便是源自于后现代主义的“零度写作”。
(二)反复絮叨
《2046》中没有很复杂的故事情节和错综的人物关系,也没有激烈的矛盾冲突,因而相较于一般影视作品而言,其电影台词算不上丰富。
而就算这并不丰富的台词中,也经常出现相同的词汇或雷同的句子,因此整部电影的台词从表面上看很单调,往往是反反复复、絮絮叨叨的。

例如王靖雯在面对男友的发问“你愿不愿意跟我一起走?”时以沉默应对。
但男友走后,她开始整日在房间里咿咿呀呀地说着重复的、意思相似的日语句子,每一句都像是在回答男友的那个问题:
“好的。好啊。我们走吧。我们去看一看。我们去吧。我跟你去。好,我跟你去。好啊。
我明白了。明白了吗?我明白。我明白啦。我明白了。我真的可以去吗?我可以去呀。
好啊。我明白了。明白了……”

元叙事的壮丽宏大,要求其台词也要华丽宏大,一本正经,但后现代风格则会更多有意识地将台词设计得日常、普通、琐碎。
王家卫设计的台词不仅琐碎,而且唠叨,大量的反复絮叨的台词,体现了鲜明的后现代风格。
例如,关于“树洞”的台词,仅在《2046》中就三次提到;再如那句“你要不要跟我一起走”,在影片中出现过四次,四次问的人都不同。


