后来在法庭上，佐伊这样分析塞缪尔当时的行为：

他并没有在场，却强行施加了他的存在，变相压制了两位女士的主体性。

这是很微妙的细节，却如寓言般精准地映照着现实。

直到塞缪尔意外坠亡，桑德拉被推上被告席，她才真正获得了诉说并被聆听的资格。

老实讲，这样的剧情走向很难谈得上创新，甚至可以说老套。

可《坠审》的独特其实不在于故事，而在于其暧昧性。

过去的“弑夫”主题电影，无非会呈现两种形象：受冤的苏三，或实锤的潘金莲，而这最终都关乎案件的真相。

《分手的决心》

《坠审》呢，压根不在乎真相。

在设定中，现场搜集的证据既不足以为桑德拉定罪，也不能为她洗去嫌疑，这导致案件的裁定完全依赖于庭审。

恰如桑德拉的律师所言，这场审判与真相无关，真正重要的是人们如何看待、定性并裁决桑德拉。

于是，在类似的题材中，《坠审》少见地没有执着在断案，而更关注于受审的女人本身。

桑德拉是嫁入法国的德国人，与丈夫同样热爱写作，却比他更成功。

后来，他们的儿子因丈夫的疏忽意外致盲，塞缪尔沉溺在自责中无法自拔，桑德拉通过书写排解痛苦，这进一步拉开了夫妻二人的事业差距。

这些痛苦的往事被摆到台面上，成为审判的依据与证词。

桑德拉讲述着自己的故事，借助媒体吸引了整个国家的注意力。

一个鲜明的反差是，开头佐伊来采访桑德拉时，她几乎本能地抗拒自我表达，而反过来采访了佐伊。

这或许是出于以往生活的惯性，她习惯了压抑自己，只把心中所想乔装后写进书里。

但在受审时，她的表达欲却旺盛到让我害怕。